Ein Großteil des aktuellen Interesses an der Verwendung von Pyro ist auf die PMK-Formel von Gordon Hutchings zurückzuführen, die der Öffentlichkeit erstmals in einem langen Artikel in der View Camera im September/Oktober 1991 vorgestellt und seitdem in The Book of Pyro, das erstmals Ende 1991 veröffentlicht wurde, beworben wurde. Hutchings beschreibt PMK als einen Universalentwickler für moderne Filmemulsionen, der unter verschiedenen Bedingungen eingesetzt wird, einfach zu handhaben ist und für eine maximale Bildverfärbung und ein Minimum an allgemeiner Verschmutzung sorgt. Bei der Entwicklung in PMK entsteht in den Bereichen des Negativs, in denen das Silber reduziert wird, ein gelblich-grüner Bildfleck, der sich proportional zur Silbermenge verhält: am wenigsten in den Schatten, wo es Bereiche mit geringer Silberdichte gibt, am meisten in den Lichtern. Da das Belichtungslicht den Fleck als erhöhte Druckdichte wahrnimmt, ist die gesamte negative Dichte gleich der kombinierten Silber- und Fleckendichte. Das Ergebnis ist, dass die Beize das Filmkorn verdeckt, indem sie die Zwischenräume zwischen den Silberkörnern ausfüllt, was sowohl zu einer höheren Schärfe als auch zu einer feineren Tonalität im endgültigen Druck führt. Dieser Effekt ist bei Negativen aller Formate zu beobachten, besonders dramatisch ist er jedoch bei 35-mm- und Rollfilmformaten. Steve Simmons beschreibt diesen Effekt wie folgt: „Mit anderen Worten: Es gibt keinen allgemeinen Stain, der wie Nebel wirkt, sondern einen Stain, der wie eine zusätzliche Dichte wirkt, und dieser Stain nimmt mit zunehmender Tonwertskala zu. Folglich sind die hochwertigen Silberdichten des Films dünner als bei einem herkömmlichen Entwickler, und die zusätzliche Dichte, die zur Erzeugung der hochwertigen Töne erforderlich ist, wird durch Stain erzeugt. Diese ‚dünneren‘ hohen Dichten im Negativ können wunderbar klare, zarte, hohe Werte im Abzug erzeugen, wie sie mit einem Nicht-Pyro-Film-Entwickler nicht erzeugt werden können.“³