Veel van de huidige belangstelling voor het gebruik van Pyro is te danken aan de PMK-formule van Gordon Hutchings, die voor het eerst aan het publiek werd voorgesteld in een lang artikel in View Camera in september/oktober 1991 en sindsdien wordt gepromoot in The Book of Pyro, dat eind 1991 voor het eerst werd gepubliceerd. Hutchings beschrijft PMK als een universele ontwikkelaar voor moderne filmemulsies die onder uiteenlopende omstandigheden worden gebruikt, die gemakkelijk in het gebruik is en is ontworpen om een maximale beeldvlek en een minimale algemene vlek te bereiken. Tijdens het ontwikkelen in PMK ontstaat een geelgroene beeldvlek in die delen van het negatief waar het zilver wordt gereduceerd, en deze vlek is evenredig met de hoeveelheid zilver: het kleinst in de schaduwzijden, waar gebieden met een lage zilverdichtheid zijn, het grootst in de hooglichten. Aangezien het belichtingslicht de kleurstof ziet als een verhoogde drukdensiteit, is de totale negatieve densiteit gelijk aan de gecombineerde zilver- en kleurstofdensiteiten. Het resultaat is dat de vlek de filmkorrel maskeert door op te vullen tussen de zilverkorrels, wat resulteert in zowel meer scherpte als een fijnere tonaliteit in de uiteindelijke afdruk. Dit effect doet zich voor bij negatieven van alle formaten, maar het is vooral dramatisch bij 35 mm en rolfilm. Steve Simmons beschrijft dit effect als volgt: “Met andere woorden, er is geen algemene algemene vlek die zou werken als mist, maar een vlek die werkt als extra dichtheid en deze vlek neemt toe naarmate men hoger in de toonschaal komt. Dientengevolge zijn de hoogwaardige zilverdensiteiten van de film dunner dan bij een conventionele ontwikkelaar, en de extra densiteit die nodig is om de hoogwaardige tonen te produceren, wordt door de vlek gecreëerd. Deze ‘dunnere’ hoge-waardedichtheden in het negatief kunnen wonderbaarlijk heldere delicate hoge waarden in de afdruk opleveren, in tegenstelling tot alle tonen die door een niet-pyrofilmontwikkelaar kunnen worden geproduceerd.”³